近来，康洪雷导演的电视连续剧《我的非常闺蜜》的“编剧门”维权事件层层升级。阿冈的两篇博客《我不是名编剧我不哑忍潜规则》、《我不挑战康洪雷只挑战潜规则》，矛头直指制片方针对未成名编剧实行的潜规则。 

　　为他人做嫁衣裳，是他们永远的痛 

　　虽然都说编剧是影视创作的核心力量，但长期以来，国内编剧地位一直不高。 

　　“80后”编剧高小姐透露，在这个行业里，常常是“编剧头”接了活，然后分包出去，在稿费里抽头。据透露，“枪手”每一集的稿酬 

　　一般从一两千元到七八千元不等，但他们的名字是不可能出现在电视剧字幕的编剧一栏中的。为他人做嫁衣裳，是他们永远的痛。 

　　而像阿冈这样的“非著名编剧”的境遇比起“枪手”也好不到哪儿去。更多的影视公司愿意找名编剧。 

　　很多电影编剧甚至是只挣名不挣钱，还有众多“枪手”经常受骗或者被拖欠工资。 

　　“剧本是分几个阶段的，每个阶段拿一部分钱，哪个环节写不下去了，人家老觉得不满意，就要换编剧，那就意味着你之前的劳动都打了水漂。”高小姐说。 

　　维权呼声虽高涨，游戏规则仍缺乏 

　　在著名编剧王海鸰看来，美国编剧现在是要吃好，中国编剧是要吃饱。而最让“非著名编剧”恨得牙痒痒又无可奈何的，还是追讨尾款。 

　　一位年轻编剧坦言，剧本完成了，只是第一步，对制片人来说，后期投入的开支难免要超标，所以编剧费能拖就拖。 

　　年轻女编剧王伊在网上发表过一份致网友的公开信和录音，讲她讨要撰写电视剧《牟氏庄园》剧本的稿费时被拒的情景，对方还扬言若再纠缠不休就“花个10万8万把你做了”。去年8月11日，法院对历时两年的这起编剧维权案作出终审判决，6万元稿酬被判定立即支付，可王伊的心里已是一片悲凉。 

　　截至去年，中国电影文学学会已经连续4年在北京召开编剧维权大会，“要像关心农民工一样支持编剧维权”的呼声近年来也一浪高过一浪。仅2008年，就有十几位编剧站出来讨薪维权。 

　　但中国编剧的维权行为除了例行的指责“百花奖”、“大学生电影节”未给编剧设置奖项，发表一纸“维权宣言”外，并无实质内容，编剧与制片方之间仍旧缺乏有效的对话机制和游戏规则。此外，国内编剧维权困局在于没能形成合力。 

　　把编剧的问题交给势利的市场，行吗？ 

　　归根结底，编剧的高价与低价都是由市场决定的。在一些业内人士看来，中国编剧地位相对弱势的一个重要原因是其总体水平很差，但市场需求旺盛，许多外行人进入这个领域，自然沦为给导演们打工的秘书，形成一种境遇越差越留不住人才的恶性互动。 

　　就在很多“非著名编剧”在为讨薪、署名而纠结的时候，石康已经在个人博客里“晒”出了自己最新收到的一笔稿费———300万元！而像《潜伏》的编剧姜伟已直接参与剧集利润的分成。因《闯关东》、《家有九凤》等几部热播剧，高满堂成了内地身价最高的编剧之一，收入应该和一线演员差不多了。

　　不过，这些轰轰烈烈的维权壮举与那些人微言轻的“非著名编剧”之间还有一段不小的距离。 

　　“理论上，用作品说话比用法律说话更重要。但问题是，当市场看名气比看作品还要重的时候，无名编剧短时间内恐怕难逃‘枪手’的命运。”有业内人士分析说。 

　　“谁都是从无名走到有名的，‘菜鸟’们虽然目前暂时处于弱势状态，但是也要尽量争取与导演、出资方签订公平的合同，实在做不到，也不能为了拿到单子，什么条件都答应。”阿冈们深知，在商业交易中，退让越多，尊严越少，于是他们坚决地拿起了法律武器。